通常は展示することのない、文化財の裏側にスポットを当てて展示する
「文化財のウラ、見ませんか？」
というテーマで続けている今年のスポット展示。
さまざまな資料をご紹介するという目的で、
今年は、当館の学芸員全員がリレー形式で担当しています。
さて、４回目の今回は、
やきもののウラを見る
【会期：2012年9月1日（土）～10月31日（水）】
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博物館や美術館では、やきもの（陶磁器）を裏返して展示することは、ほとんどありません。茶碗などの口につける部分が、床面（ゆかめん）につくのを嫌うからです。しかし、やきもののウラ（蓋の裏や底の部分）には、さまざまな情報が含まれています。たとえば、釉薬（ゆうやく）が掛（か）かっていない土の部分が見えたり、やきものの制作地や制作者を示すハンコが押されたりしており、鑑賞の重要なポイントとなります。とくに、ハンコを比較することは、制作地や制作時期、制作者を知るうえで、とても大切です。今回は、こうした趣旨から、特別に、やきものを裏返して展示しました。押されているハンコの違いに、注目してみてください。
◆やきものに押されたハンコ
ハンコには、文字の部分をへこませた「陰文（いんぶん）」と、文字以外の部分をへこませて文字を浮き出させる「陽文（ようぶん）」の二種類があります。また、ハンコの周囲の形により、「円印（えんいん）」「楕円印（だえんいん）」などの区別があります。さらに、ハンコの周囲の部分を「郭（かく）」と呼び、この「郭」に飾りの線を入れているものを「重郭（じゅうかく）」と呼びます。
やきものに押されたハンコは、柔らかい土の状態で押されるため、ハンコのへこんだ部分は、逆に浮き出たようになります。つまり、文字の部分がへこんだ「陰文」のハンコを押すと、押されたあとは、文字が飛び出した「陽文」のようになるのです。ここでは、押す前のハンコの状態で、ハンコの呼び方を書いています。
◆偕楽園焼 黄瀬戸写丸香合 楽旦入作
（かいらくえんやき きせとうつしまるこうごう らくたんにゅうさく）
1合
陶器製
高3.2㎝ 径5.7㎝
文政2年（1819）
和歌山県立博物館蔵
香合（こうごう）とは、茶席で使うお香を入れる器のことです。これは、京都の陶工の楽旦入（らくたんにゅう、1795-1854）が作った香合で、表千家9代の了々斎（りょうりょうさい、1775-1825）の箱書から、文政2年（1819）の偕楽園焼とわかります。蓋裏（ふたうら）の「偕楽園制（かいらくえんせい）」（陰文重郭円印（いんぶんじゅうかくえんいん））のハンコは、この年の偕楽園焼にのみ押されるものです。身の側面の「楽」（陰文重郭円印）のハンコは、「前印（まえいん）」あるいは「木楽印（きらくいん）」と呼ばれ、旦入が襲名した文化8年（1811）から文政9年（1826）まで用いられました。
「偕楽園制」（陰文重郭円印） 「楽」（陰文重郭円印）
◆偕楽園焼 白楽巌雪写茶碗
（かいらくえんやき しろらくがんせつうつしちゃわん）
1口
陶器製
高6.2㎝ 口径9.5㎝
文政10年（1827）
和歌山県立博物館蔵
全体に白い釉薬（ゆうやく）がかけられ、「貫入（かんにゅう）」という釉薬のひびが、岩に積もった雪のように見えるのが見どころの茶碗です。表千家10代の吸江斎（きゅうこうさい、1818-60）の箱書によると、京都の陶工である楽家2代の楽常慶（らくじょうけい、？-1635）が作った「巌雪（がんせつ）」という茶碗を写したもので、文政10年（1827）の偕楽園焼であるとわかります。底裏（そこうら）に押されている「偕楽園制（かいらくえんせい）」（陰文重郭円印（いんぶんじゅうかくえんいん））のハンコは、文政2年（1819）の偕楽園焼に押されたハンコとは異なるものです。
底裏 「偕楽園制」（陰文重郭円印）
◆偕楽園焼 赤楽灰器 弥介作
（かいらくえんやき あからくはいき やすけさく）
1口
陶器製
高7.3㎝ 口径17.9㎝
天保7年（1836）
和歌山県立博物館蔵
灰器（はいき）とは、茶席で灰を入れる器のことです。表千家10代の吸江斎（きゅうこうさい、1818-60）の箱書から、楽焼の脇窯（わきがま）の陶工である2代弥介（やすけ、生没年未詳）が天保7年（18336）に制作したことがわかります。器の底裏（そこうら）には「偕楽園制（かいらくえんせい）」（陰文重郭円印（いんぶんじゅうかくえんいん））と「弥（や）」（陰文重郭楕円印（いんぶんじゅうかくだえんいん））のハンコが押されています。「偕楽園制」のハンコは文政10年（1827）の偕楽園焼のハンコとよく似ていますが、文字の部分が少し乱れており、彫りも全体にやや深いようです。
底裏
「偕楽園制」（陰文重郭円印） 「弥」（陰文重郭楕円印）
◆偕楽園焼とは
紀伊藩10代藩主である徳川治宝は、文政2年（1819）、和歌山城下の南西（現在の県立和歌山工業高等学校付近）に別邸・西浜御殿（にしはまごてん）を築き、以後、その御殿の庭園・偕楽園（かいらくえん）で偕楽園焼（かいらくえんやき）という御庭焼（おにわやき）をおこないました。この偕楽園焼の制作や指導には、京都から表千家9代の了々斎（りょうりょうさい、1775-1825）や、表千家10代の吸江斎（きゅうこうさい、1818-60）をはじめ、楽旦入（らくたんにゅう、1795-1854）、永楽保全（えいらくほぜん、1795-1854）などの著名な陶工が招かれています。文政2年、文政10年（1827）、天保7年（1836）の少なくとも3回焼かれたことがわかっており、作品も楽焼（らくやき）系と磁器（じき）系の二つの種類があります。磁器系の作品は、文政10年に招かれた保全が制作を指導した可能性もありますが、そうした磁器系の作品がどのような窯（かま）で焼かれたかなどについては、よくわかっていません。
このように、まだまだ解明されていない点もある偕楽園焼ですが、興味深いのは、これら偕楽園焼の楽焼系の作品では、その制作時期により、押されているハンコが異なっている点です。
今回展示している作品のハンコを見比べてみましょう。
左から文政2年（1819）のハンコ、文政10年（1827）のハンコ、天保7年（1836）のハンコです。
文政2年のハンコは、文字の形や配置が異なるので、違いが明らかでしょう。
一方、文政10年と天保7年のハンコはよく似ています。
ただ、天保7年の方が、やや彫りが深く、文字も乱れているようです。
ハンコの使用によって、文字が傷んだり、彫りが深くなったとも考えられます。
今回の「文化財のウラ、見ませんか？」は、やきもののウラです。
やきものを裏返して展示するのは、かなり実験的で斬新な試みですが、
こんな機会に、通常は見られないやきもののウラを、
じっくり見ていただければと思っています。
ただ、今回の展示は、掛軸などがなかったので、壁面が少しさみしい印象です。
もう少し、キャプションや写真パネルの大きさなどに
変化をつけてもよかったのかもしれません。
何となく単調な展示になってしまいましたが、
そのぶん、やきもののウラは、間近でじっくり見られるのではないでしょうか？
このように、館蔵品の展示の仕方を模索して、
さまざまな角度から、その魅力を伝えていくことも、
学芸員の使命だと考えています。
今回の展示についても、さまざまなご意見があると思いますが、
お気づきの点などは、また、ご感想をお寄せいただければ幸いです。
今後とも、「スポット展示」を、どうか、よろしくお願いいたします。（学芸員 安永拓世）
→和歌山県立博物館ウェブサイト
→これまでのスポット展示
